“双男主”影片成为2020年中国银幕一道别样的风景线。“双男主”电影从男女主角既定设定中突围而出，攻占院线，既迎合观众喜好，又丰富银幕角色，呈现出2020年国产电影多元兼并的良好态势。
——这是某杂志在总结2020年电影圈时，特别将“双男主崛起”作为年度现象陈述，2020年的院线，因为受到疫情影响，上映影片大大消减，但是仍有《赤狐书生》《拆弹专家2》《晴雅集》《沐浴之王》等电影以“双男主”的格局出现，并取得不少关注。
而这样的现象在电视圈更值得说道，特别是耽改大行其道之后，双男主影视作品不再是《无间道》一样的“双雄”格局，而是明显带有“情感戏”，有些剧集中甚至没有女主角，女性角色作为配角出现。于是有观众不禁要问：“耽改大行其道，是否挤压了女演员的生存空间？”
耽改盛行，双男主影视剧掀风潮
“跟风”似乎是市场规则下的必然现象——2019年耽改剧《陈情令》一炮而火之后，大批耽改作品投入拍摄，据不完全统计《山河令》《皓衣行》《杀破狼》《左肩有你》《张公案》《孤独的野兽》《天官赐福》等耽改作品或已热播，或已杀青，或开机拍摄……更多的耽改影视剧正在拍摄的路上。
《半月谈》曾经在耽改剧《山河令》火爆之际，做过一项关于耽改作品的调查——晋江原创网上有名的耽美小说IP几乎全部售出，单个IP最高售价达4000万元，有超过60部耽美小说正在或已完成影视化筹备。
既然叫“耽改”，故事自然以两个男主角之间的情感为主，女性角色在这类作品中几乎是“零存在感”，而且存在感越低，才能越体现作品的“精髓”。按照以往的经验，耽改作品中的两位男主在剧中总能凭借暧昧的“兄弟情”，带感的人物设定获得一定关注度——一刚一柔、一冷一热、一动一静、一正一邪，无论是在戏里演技双雄在线飙戏，还是在戏外兄弟情深有爱互动，都能在贡献令人印象深刻的荧幕角色的同时，博得大批女性驻足流连，导致话题飙升、热度不减、吸粉无数。
所以，更多耽改作品“官宣”之后，众人聚焦的多为“两个男主角是谁？”如在还未播出之前，《皓衣行》《左肩有你》《天官赐福》等耽改作品的“CP”就已经成为CP榜单上的后起之秀，可见“双男主”的存在感确实很强。陈飞宇与罗云熙、檀健次与陈哲远、毕雯珺与朱正廷、王安宇与范丞丞、井柏然与宋威龙……两两配对的男主演名字也深度捆绑，而其中的女性角色，似乎很难听人提及。
回到所谓的耽改1.0《镇魂》，这部原著是耽美奇幻小说，改编后成为双雄并肩一起打“外星人”的网剧，播出后实打实地捧红了两个男主角，至于片中的女演员，似乎很少有人记住。相似的还有《陈情令》，作为戏份最多，与男主角情感纠结最深的女性角色，男主角魏无羡的师姐江厌离可谓是整部剧中最为重要的女性角色，但是其扮演者宣璐却在剧大火后，并未跟随剧的大爆吃到红利，令人唏嘘。
或许，这就是市场在耽改盛行之后对女演员进行担心的缘由。不过幸好这种情况在《山河令》中有所改善，作为见证周子舒与温客行“知音情”的少女周也在剧集播出后，名气飙升，加上经纪公司的不断助推，其俨然成为新崛起小花中不可忽视的力量——但这似乎还是无法打消众人对当下女演员“就业处境”的担忧。
女性题材弥补女演员缺位？
要评判这一问题，我们或许需要将眼光放得更宽广一些，比如立足于整个影视市场。毋容置疑，在逐利的影视圈，耽改的跟风与盛行肯定还得持续一段时间，但是与我们担心的相关问题相反，这并不是女性被忽视的表现，而是女性不断崛起的表现。
一项调查报告中指出，“耽改”盛行很大程度要归功于“崛起的女性消费群体”——耽改剧核心之一是对“美”的追求，耽改剧中“双男主”颜值够高，成了被定义、被凝视、被消费的一方，这也是对长期以来男性主导视角的反击。且“双男主”间关系平等，彼此欣赏、并肩作战，也投射了女性对感情关系的理想期望。
因此在女性掌握观影主动时，选择“耽改”，追捧“耽改”成为水到渠成的现象。女性崛起在影视市场的体现不仅在“耽改”，近两年来，女性题材作品大受欢迎，女性群像作品备受赞誉，都与之有深度连接。
从《欢乐颂》中聚焦女性情感与事业，到《二十不惑》讲述初入社会职场的年轻女性，再到《三十而已》掀起女性价值观的讨论，这些年，女性题材与群像式呈现的剧集层出不穷，精品涌现，成为了影视市场上不可或缺的作品类型。
而就在“耽改”盛行的这两年，“双女主”的剧集也一直不缺热度。文咏珊、徐璐的《风声》，李一桐、金晨的《了不起的女孩》，倪妮、刘诗诗的《流金岁月》……甚至在男男霸屏的新浪微博CP榜单上，“金桐cp”“珊璐cp”都有着一席之地。
不仅有闺蜜情的升级，对于女性情感的关注更显多元。今年的热剧《爱的理想生活》讲述都市女性的喜怒哀乐，《生活家》以一对母女作为切入口，讲述了不同年龄女性的困境，《我在他乡挺好的》也以女性为主，刻画了一群在外打工的女性群体形象。而在未来，“双女主”，或者女性群像的作品也必将备受关注，《四十正好》《明天，会更好》《当家主母》《机智的上半场》《传家》等等，都即将登陆各大平台。
女演员的就业瓶颈在家庭与年龄
问题回到：耽改男演员是不是挤压了女演员的生存空间？
表面看起来，确实在诸多男性角色为主的作品之中，女性角色被忽视，甚至没有分量重的女性角色。但此类题材崛起的根本，是女性受众渐渐主导影视市场的结果。与此同时，女性题材的作品也随之会受追捧，女性演员的生存空间看似被挤压，实际上却是在不断扩展，甚至空前被重视。
事实上，能提出这一问题，不也正是对女性演员的关注与看重吗？而之所以有这样的顾虑，也在于女演员曾经以及正在遭遇的现实窘境：“年纪到了不再演少女的时候，就很难找到适合自己的剧本，再过几年就可以演少女们的妈妈和奶奶了！”
就连曾经炙手可热的姚晨也感慨过，在生完小孩，重回影视事业之时，几乎找不到和自己匹配的剧本，更多名气不如大姚的女演员则表示，结婚或者生完小孩后，她们拿到的角色不是男主角的阿姨，就是女主角的妈妈，“如果不演，可能就面临失业，但是如果接演，那么这个头一开，就很难再接到正常女主角的角色了。”
杨颖、杨幂、赵丽颖、刘诗诗、唐嫣等已经有知名作品加持的一线女明星，怀孕之初还坚持拍戏，为生育周期积累作品，生完小孩马上回归荧屏，期间还不得不花费大量精力恢复身材，只为保证不影响出镜效果，同时还要兼顾适应哺乳期育儿与工作难题。其实，有这样一群“拼命三娘”，耽改双男主影视剧很难对她们造成威胁，但这并不代表女性演员境遇良好。
毋容置疑，与男性四十岁还能扮演偶像剧男主角不同，以年轻人为主的影视市场中本就缺乏量级的中年女性角色，而女演员一旦结婚，在很大程度上就意味着“被迫转型”。
除了来自市场的压力，来自家庭的压力也会令一部分女演员在生完孩子后，不得不以家庭为重，从而放弃自己的演艺事业——作为曾经的影视大花旦，蒋勤勤在当年的影视圈颇有一席之地，但是后来却专心家庭与孩子，渐渐消失在大众眼前。作为“女强人”的伊能静也曾表示，她再婚后，离开职场长达五年，最近才因小孩长大一些开始回归职场，而高圆圆，至今还在回归职场的边缘徘徊。
这样的问题并非只有女演员需要面对，几乎所有女性的一生都注定会花费时间与精力在结婚、生小孩、事业的选项中平衡，而对于年龄颇为敏感的影视圈而言，尤为明显。幸好，在不断多元与完善的影视行业中，女性题材的扩展，让更多的女性演员有了可挑选的角色，她们能渐渐在不同的作品中完成自身的价值，而不仅仅只是偶像剧中男女主角的妈妈与阿姨。
感恩提出“耽改男演员是不是挤压了女演员的生存空间？”这个问题的诸多观众，可能也正是有了一群这样的观众，女演员才能绽放出更绚丽的精彩。
