前言
王家卫总给人一种格外高级的感觉，他的电影有挺多我都不能在第一遍看懂。《花样年华》可能是王家卫所有电影中比较好懂的一部，但这部电影却也被诟病”太好懂了“。不过我倒是觉得每个人看电影的角度不一样，对电影的需求也不同。我觉得每种电影都值得欣赏一下，自己喜欢的就是好的。《花样年华》讲述1960年代的香港，那时的香港是小资的天堂，讲述了一个简单的故事。不同于以往运用环境和音乐，这部电影的环境比较单调，音乐上也总是重复那几首。
相遇
苏丽珍没有想到自己的婚姻原来是这么复杂而纠结的一件事情，因为婚姻要两个人共同努力，另一个人怎么做自己是控制不了的。苏丽珍已经够美丽了，可是美丽也无法让婚姻永远稳定。最终，她的丈夫还是背叛了她，和隔壁的女人。苏丽珍为了证实自己的猜想，和丈夫说自己加班会晚点回来。但是她提前回家，敲响了隔壁的门，她听到了丈夫的声音。但是最后她什么也没有说，就当自己不知道。苏丽珍还没有想好如何处理丈夫的出轨，她先来证实了自己的猜想，但却没想过如果真的被背叛自己要怎么做。其实苏丽珍是冷静的，她保持了对自己有力的局面，握住了对这段婚姻的主动权。
如果自己选择什么当作什么都没有看到，或许之后婚姻拼拼凑凑地还能过。丈夫的背叛就当没有发生过，自己不在意也没有关系。如果直接把事实说出来，肯定就要结束婚姻。离婚之后她要开始全新的生活，而新的生活是她从来没有设想过的，她的人生也会变得不一样。她还没有确定自己的答案，但是她想知道丈夫是怎么和另一个女人走到一起的。人的好奇心永远存在，即使是面对某个人的背叛，想知道故事是怎么发生的，否则自己余生都会像个三流小说家去虚构过去。
过去
因为在找线索，这两个家庭中背叛的两个人就意外结识了。苏丽珍和周慕云两个人推理，想要找出事情的来龙去脉。但是就在一次一次的交谈中，两个人都意识到了有什么暧昧的情绪在滋长。但是他们选择停止这种感情，苏丽珍还是回到她的旧生活，周慕云则选择远走开始自己的新生活。故事就是这样一个故事，但是导演用了很多高级的手法让它变得十分引人好奇。比如导演会刻意省略，这种省略可以形成叙事上的简洁，但也让人觉得简单。
首先省略了场景之间的过度，很多观众可能还没有反应过来就已经进入到了下一个场景。这种镜头的省略是王家卫电影常用的手法。比如说当周慕云刚要和房东租房，中间和房东商讨的各种信息和细节都没有了，下个镜头直接转到了周慕云搬家。所以这样的剪辑要求观众认真观影，否则一下子就跟不上节奏。还有苏丽珍发现自己丈夫偷情，电影的表现是苏丽珍敲门，然后和周慕云的妻子说话。后来直接就是周太太在房里和男人说刚刚是他老婆。
但是这种省略是很有必要的，因为这可以形成叙述上的一种美感。如果一部电影一直在絮絮叨叨说一件事情，如果文本不够强，就会让人觉得很冗余。这种叙事方式对剪辑师的要求很高，究竟要保留哪里，又要从哪里跳跃，不仅是对技术的考验，更是对审美的高要求。这部电影的剪辑师是著名的张叔平，很显然他的剪辑非常成功。留白一直是东方审美所追求的，电影叙事上的留白也能给观众带来美的体验。还有一种留白的方式是让人物缺席，像周太太和苏丽珍的丈夫，在电影中一直是虚影，没有露出正脸。
美丽
除了故事和叙事上的技巧，影片还有一个地方一直被影迷们津津乐道，那就是苏丽珍的二十几套旗袍。其实一般在电影中不会让主角换这么多套衣服，但是因为王家卫独特的叙事方式，为了让观众有参照，特意安排了女主角在衣物上的更换，让观众明确感受到叙事场景的变化。比如说在苏丽珍和周慕云谈话的时候，苏丽珍换了三身旗袍，说明他们讨论的次数很多，旗袍就像时钟，记录着时间的变化。旗袍是美丽的，可以展示女主角的个人魅力。但是旗袍也是束缚的，苏丽珍的灵魂被束缚在了这样美丽的旗袍中，也暗示了她最终不会和周慕云走。
苏丽珍在听到周慕云对自己的表白时，说自己没想到周慕云会真的喜欢上她。她告诉自己不能走错，即使自己已经蠢蠢欲动。最后苏丽珍还是放弃了和周慕云走，她还没有勇敢到可以冒天下之大不韪。我倒是觉得也不要走，但是我的理由是，人都会变的。当初苏丽珍和丈夫走在一起也是靠一点勇气和爱意，谁说得准这一点能支撑到什么时候，谁又能预见周慕云就能不变心。如果别人有一张船票，我不一定会和他走；若是我自己有一张船票，一定会走。
