佩服着这些导演们不畏惧走边线就为还原最底层的社会现状、民生疾苦，让我们真切得知这样的情况在不为人所知的角落，是真实存在的。
虽然没看过导演刁亦男的前作《白日焰火》、《夜车》、《制服》，但从这部作品便已得知导演对于黑色电影的氛围把控已琢磨的非常纯熟，以及对于艺术质感的追求有增无减。
且对涉及多位临演的大场景调度也信手拈来，并参杂了许多草根味浓厚的当地方言与生活习性，去掉显著个性的角色们就如同与场景又或是这座动物园交融一般，他们都凭借简单的生存动机，人人化身成动物，进行这场无从逃避的困兽斗。
在片头刘爱爱对着周泽农的第一句对白就已开始铺垫：「大哥，借个火」。
前后呼应的细微剧情道具再次出现，仿佛承载着周泽农死前最后的呐喊，将那逆天而行的意志，传承给了刘爱爱，此刻的她是第一次掌控着自己的生命，「火苗」成了满布泥泞的野鹅塘湖畔旁最炽热的灯塔，引领着活下来的人们。
最后再赞叹一下导演刁亦男对于细节的安排有多巧妙，刘爱爱与周泽农狼吞虎咽吃着牛肉面的时候，是两人惺惺相惜的情绪最高点，同时也是周泽农死前的「最后一餐」。
导演刻意让刘爱爱举起碗时，看清碗上所写的四个字「恭喜发财」预示着周泽农数分钟后的命运，真够恶趣味的…
全片最天才的编排就是策划集会与骑车的剧情桥段，在片中数次由犯罪分子与警察分别演绎，在人物与镜头的构图上都极为相似，以加深没有所谓「善与恶」的道德区分存在于片中，只有一个个像动物园中的飞禽走兽，狩猎与被狩猎。
总体来说，我认为刘爱爱比起了周泽农更像个有血有肉的主角，随着剧情的推展，与观众一同经历与「周泽农」这一人生过客的惊险旅途。
正牌老婆杨淑俊的一时包庇也间接地将这趟旅途走向完整，而刘爱爱这一角色本身在片中的定位更像是「女性魅力」的展现，她懂得不动声色的背叛与欺骗，却也懂得适时的体谅与关怀。
即使一开始会为了己身的利益出卖他人，也遮掩不住她藏在身不由己背后的善良，最终将钱送给杨淑俊，为这乍看之下无法再变得更好的世界，增添了些许乌云散去后所显现的虹光与暖阳。
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