在动作港片的大银幕上，成龙和他的“威禾电影”给许多观众留下了深刻印象。1985年，成龙在嘉禾的支持之下，组建了“威禾电影”，并自导自演了《警察故事》。
《警察故事》开启了成龙热血、搏命的“特技动作时代”，而“威禾电影”也助力成龙一步步走上了事业高峰。80年代末，洪金宝的“宝禾影业”开始力推“洪家班”的武指转型幕前，而成龙的“威禾电影”，也为“成家班”的特技演员们策划了不少电影作品。
1991年，成龙为“成家班”的林国斌策划了动作警匪片《火爆浪子》，但因为主演阵容缺乏票房号召力，影片上映后成绩惨淡。1995年，成龙又为卢惠光策划了电影《爆炸令》。这部作品制作精良，但却让成龙的“威禾电影”走向了停产、结业的命运。今天我们就来聊聊，这部“威禾电影”的结业之作——《爆炸令》。
说起这部《爆炸令》，就不得不提1988年成龙出演的动作经典《警察故事2》。
1985年，“威禾电影”的创业作《警察故事》，让成龙的电影事业走入了新的阶段。《警察故事》成功之后，“成家班”也开始着手打造续作。80年代的香港，“不法之徒”利用“土制炸弹”进行敲诈勒索的事件时有发生，编剧邓景生也根据这些相关的新闻报道，创作了《警察故事2》的剧本。
1984年，《省港旗兵》的诞生，让写实警匪片成为了一种创作潮流，同时也成为了不少编剧证明自己能力的一种手段。邓景生在创作《警察故事2》时，就主张将影片打造成为一部风格写实的警匪作品，通过对人物内心的情绪刻画，来深化故事的内涵。
不过，写实警匪片的主题，大多都黑暗、压抑，而这显然与成龙的动作喜剧风格不相符合。于是，经过几番的商榷、修改，《警察故事2》在保持成龙喜剧风格的同时，加重了故事、人物的情感塑造。这也使得《警察故事2》较之前作，多出了几分深刻。
1992年，成龙的“威禾电影”与麦当雄的“麦当雄制片公司”合作，共同拍摄了电影《危险情人》。此次与“麦家班”的接触，使得邓景生再次产生了拍摄“写实警匪片”的想法。
1993年，成龙因为出演写实警匪片《重案组》，拿下了“金马影帝”的荣誉。邓景生也趁热打铁，向成龙提出了拍摄一部“写实警匪片”的想法。而凭借《重案组》拿下“金马影帝”之后，成龙也开始对“写实警匪”题材产生兴趣。
于是，成龙应允了邓景生的拍摄想法，并将电影的执导工作交给了邓景生，而这部《爆炸令》也在这样的背景之下诞生。
早在1988年拍摄《警察故事2》时，邓景生就想将作品打造成“写实警匪题材”，但未能如愿。此次终于得到机会，邓景生决定实现自己曾经的想法，于是再度设计了一个“炸弹威胁”的故事，它便是这部《爆炸令》。
这部《爆炸令》讲述了一名毒枭被警方拘捕，但因为首次庭审证据不足，毒枭被暂时羁押，庭审也被推迟。而毒枭的手下趁机用炸弹威胁证人以及法官家属，希望以此来保障毒枭能在庭审时，被无罪释放。另一方面，为了能保障庭审的顺利，警方也开始与这些“炸弹狂魔”展开周旋，并派出卧底进行渗透工作。
在成龙的电影作品之中，卢惠光的表现总是异常抢眼。1995年，邓景生拍摄《爆炸令》时，卢惠光也得到了成龙的支持，出演了片中的男主角卧底警察“大力”。
在这部《爆炸令》里，成龙吸取了之前《火爆浪子》的失败教训。除了由卢惠光担任男主角之外，成龙还邀请了何家劲、于荣光，来扩充影片的演员阵容质量。
90年代初的何家劲，凭借《包青天》、《中华英雄》等电视作品，受到了许多观众的喜爱。而此时的于荣光，也因为《的士判官》、《省港一号通缉犯》等作品，在警匪港片市场之上备受好评。成龙、邓景生本想借助于荣光、何家劲，为《爆炸令》争取一些市场流量，但无奈的是，1995年的港片票房竞争太过惨烈。
《爆炸令》在1995年上映，该片的剧情设计、人物刻画，相比于1988年的《警察故事2》，可谓是有过之而无不及。卢惠光、于荣光在该片中的动作打斗表演，也都十分出色。然而，1995年的港片市场之上竞争激烈，周润发的《和平饭店》都遭遇票房失利，李连杰的《给爸爸的信》也被挤出了票房排行榜的前十位。《爆炸令》上映后，也只拿到了84万港币的票房成绩。
1995年的成龙，因为出演《红番区》，顺利打开了北美的电影市场。正在为赴美事宜奔波的成龙，本就无暇顾及“威禾电影”的经营。此时《爆炸令》的票房惨败，又对“威禾电影”造成了不小的经济冲击。
于是，成龙决定让“威禾电影”结业、停产。而这部由卢惠光、于荣光、何家劲联合出演的《爆炸令》，也成为了“威禾电影”的结业之作。
