《我要复仇》拉开了朴赞郁复仇三部曲的序幕，它成为朴赞郁树立强烈个人美学风格的起点。
故事设定在韩国经济的萧条期，失业、贫富分化、阶层对立、罪恶欲望在这个时期暴露无疑，当然更少不了如同摆设的无能警察以及濒临崩溃的无序社会。
全员复仇
申河均扮演的绿发青年阿游是一个生存在社会底层的聋哑人，他在工厂从事苦力劳动。
阿游为了给患重病的姐姐争取到适配的器官移植手术，他无奈之下找到了贩用器官的地下组织，用器官换钱，却在麻醉醒来之后，人财两空，自己的器官没了，救命的一千万韩元也被骗走了。
在阿游走投无路的时候，他的女友教唆他，他决定绑架厂长东劲的女儿，当时想着只拿钱不伤人，原本计划非常的顺利。
但就在阿游拿到赎金回家时，姐姐却因为不想拖累他而在浴缸自杀，绝望的阿游带着厂长的女儿前往郊外的河边埋葬姐姐，却因为耳聋，丝毫没有听见女孩在水里的呼救呐喊。
就这样，孩子溺死在水里。很快，女孩的尸体就被警方发现，宋康昊扮演的父亲发誓要杀掉绑匪，他通过贿赂警察获得的情报，找到了英美，并电击将其折磨致死。
而与此同时，阿游也找到先前贩用器官的三个人，他进行报复和屠杀。当这阿游回家在电梯里碰到警察搬运女友们的尸体时，复仇的情绪的再次爆发。
阿游独自回到从前的住宿，却被决意复仇，早已埋伏在这儿的东劲电倒。东劲把他带到的女儿出事的河中，割断他的脚筋，目睹阿游被活活淹死。
当东劲准备掩埋尸体的时候，远处开来了一辆车，四个表情麻木、嘴上叼着香烟的男人下车，二话不说，分别就对着东劲各捅一刀。
最终，东劲挣扎着去看胸前扎着小刀的纸上，在这个画面电影结束了。
极简主义的形式之美
这部电影通过精巧的叙事结构，以聋哑青年阿游复仇为主线、工厂老板东劲复仇为副线，将两段荒诞失控，却又真实压抑的复仇故事环环相扣。
原本是善良无辜的两个人，却从正常的生活轨道滑落，在一段被逼无奈的境遇后，人性中的恶被畸形的放大，最终走向相互屠杀的悲剧。
更悲剧的在于，他们相互的屠杀竟然都存在着某种道德的合理性。朴赞郁用主线叠加副线所探讨的复仇主题，不只是“弱者以暴制暴的纯粹宣泄”，而是“以善意开始的人类行为也会导致恶的结果”这一更深层次的命题。
电影中，东劲把阿游拽到河里杀掉他之前说的那句话，都是这一主题最好的诠释。事实上，作为复仇三部曲最早的一部作品，《我要复仇》受关注的程度远不如另外两部。
但是在我重新看过之后，我反而认为朴赞郁这部构建个人影像或者审美风格的实验作品才是他的三部曲之最。
朴赞郁创作这部电影的初衷实际上比较有趣，他在电影札记中说，因为当时韩国电影界泛滥成灾地依靠大量对白讲故事的现状忍无可忍，于是他自己就决定拍一部以聋哑人为主角的电影。
朴赞郁用了电影自身的语言，像我们平时说的视听、蒙太奇、还有演员的表演等等电影语言，而不是用一个对白来讲好一个故事。
如今看来，也正是这种简练直白，没有花哨形式的极简主义，才让电影自身的视听语言所制造的这种戏剧张力带来了巨大的震撼感，达到了所谓的“极少的表现，极大的效果”。
疯狂的B级风格
电影开场的十分钟，一墙之隔的四个男人听着隔壁女人的呻吟意淫自慰，但随着镜头平移，一墙之隔的声音其实是因为病痛而满地打滚的痛苦的姐姐。
而画面的前景，聋哑的弟弟正在安静地吃着面条，全然不知身后人的挣扎和痛苦。
同样的手法也出现在电影的50分钟，阿游在河边用石块儿一个一个给姐姐搭建一个坟墓，但是景深处的女孩被淹死的过程被完美地呈现，而前景聋哑的阿游同样不为所动。
两组镜头没有任何对白，但却通过镜头前景的无动于衷和后景的生死挣扎所构成的这种鲜明对比，巧妙精确地传递出朴赞郁对世事的嘲弄和讽刺。
同时，朴赞郁还擅长用极简的镜头语言和蒙太奇极高的效率讲述事情的过程和结果，以此达到某种荒唐。
开场不久，主角被工厂辞退的段落只是几个静态画面的组接，直观呈现了底层工人被资本抛弃的速度之快。
当镜头掠过女孩惨死在河中的尸体后，画面从男主惊恐的面部表情直接切换到东劲绝望的脸上，直接省略了寻找的过程。
影片同样也没有表现东劲被勒索绑架以后如何被救，极度精简的蒙太奇恰好说明一切都在导向失控和荒谬。
当然，极简并不意味着没有形式之美，高度注重形式感的朴赞郁在构图和用镜方面都极度的精妙唯美，每一帧都像是被精心地设计过。片头面部特写搭配的旁白字幕，真实可感地呈现了聋哑人的日常状态。
阿游去卖器官，被两个人夹在中间上楼，三段不同景别阶梯的三人剪影看似唯美，却在剪影越来越小，黑暗的部分的逐渐变大，预示主人公走向的是一条不归之路。
电影结尾的镜头也极为震撼，复仇者转身成为复仇的目标。
伴随着英美死前的画外音，东劲用尽力气去看着那张用小刀插在自己胸前的纸上到底写了什么，想弄明白杀死自己的人究竟是谁，却始终无法看清。
在东劲绝望的低吟声中，电影最终结束于如此无情绝望、矛盾、荒诞的结局。
总结
这部剧作为复仇三部曲之一，比起《老男孩》和《亲切的金子》，它的复仇写得更为直接。
当复仇者踏上路程的时候，他们心中就只有寻找对人生补偿这一个念头，而这种快感在复仇结束的一瞬间便突然消失。
短暂的满足造就了戏剧的震撼，看完这部片子，朴赞郁导演似乎也给我们留下了一个问题：是荒谬的人生催生了仇恨，还是仇恨导致了悲剧的人生。
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