流量时代的出现与四个人有关。
第一个是李宇春，正是得益于李宇春的横空出世，才让全民造星时代来临；
第二个是韩庚，从SJ退团回到中国后，直接引领了粉丝经济；第三个是钟汉良，使资本看到了网上做数据的无限可能。
第四个是杨幂，她的出现让流量电影，流量电视剧成为风口，更使流量变现愈演愈烈，《孤岛惊鸿》、《小时代》等烂片便是证明。
有了他们四个人铺路，再加上限韩令，国内的流量偶像们未出道就已经被定好了未来。
他们出道之路逃不脱李宇春、韩庚、钟汉良与杨幂的模式，只是顺序不同而已，李宇春代表选秀、钟汉良代表数据、韩庚代表粉丝、杨幂代表电视爆红与变现。
要么是李宇春—钟汉良—韩庚—杨幂，要么是韩庚—钟汉良—杨幂，要么是杨幂—钟汉良—杨幂，要么是钟汉良—韩庚—杨幂。
初代四大流量，李吴鹿杨。
李易峰分两步走，先是选秀成为李宇春，但时间不长，后又通过《古剑奇谭》成为杨幂，过渡钟汉良，终成杨幂。
鹿晗则是韩庚—钟汉良—杨幂的路数，杨洋是钟汉良—韩庚—杨幂，吴姓加拿大劣迹艺人跟他的队友鹿晗是一样的模式。
二代流量中的邓伦、朱一龙，三代流量中的肖战、蔡徐坤、李现，四代流量中的龚俊，张姓劣迹艺人。
他们中除了蔡徐坤走了李宇春—钟汉良—韩庚—杨幂这条步骤比较多的路之外，其他人都是顺从了杨幂—钟汉良—杨幂这条捷径。
正是因为爆红变得简单，粉丝经济和流量明星这个概念才会被推上风口浪尖，因为他们营造的繁荣看起来太诱人。
每一位流量明星随便发的一条动态，动辄数十万点赞，上万评论。
他们每到一处，人潮汹涌，他们代言的每一件产品都会一售而空，以他们为主的封面杂志卖到脱销，发布一首单曲，动不动破千万销量。
这样的成绩一看就是他们的粉丝真金白银的砸钱了，既然粉丝这么愿砸钱，为什么流量明星电影的票房总是上不去呢？几个亿就到头了，很少有破十亿的？
初代四大流量中，以李易峰和鹿晗为例。
李易峰当红之时主演了四部电影，《栀子花开》、《怦然星动》、《动物世界》、《心理罪》。
鹿晗未宣布恋情之前主演了三部电影，《重返20岁》、《我是证人》、《盗墓笔记》，之后的《上海堡垒》属于国产科幻惨案，暂且不提。
他们两人票房最高的电影，分别是李易峰的《动物世界》，票房5亿，鹿晗的《盗墓笔记》，票房10亿。
至于其他流量，成绩根本比不上他们的哥哥。
邓伦迄今为止只演过一部电影，即郭敬明的《晴雅集》，票房4.5亿；朱一龙参演的电影较多，但票房最高的是4.3亿的《峰爆》。
肖战演过三部电影，票房最高的是4亿的《诛仙1》；蔡徐坤只在《完美假妻168》中跑了个龙套，不做考量。
李现主演的《赤狐书生》，票房1.8亿，龚俊与张姓劣迹艺人爆红之后，暂未出演任何一部电影。
由此可见，四代流量明星，一代不如一代，好比黄鼠狼下豆鼠子，票房最高的依旧是初代流量，破十亿的仅有鹿晗的《盗墓笔记》，但也加成了盗墓IP。
后辈们技不如人，前辈们就胜人一筹吗？
李宇春以女二号出演的《捉妖记2》，票房22.3亿；作为一番出演的《澳门风云3》，票房11亿。
但是这两部电影真的是李宇春扛起来的吗？恐怕有她或没她，《捉妖记2》和《澳门风云3》的票房连一个小数点都不会减少。
钟汉良以男三号出演的《后会无期》票房最高，达到了6亿；韩庚主演的《前任3：再见前任》，票房为19亿。
至于流量们的最终归途杨幂，出演了很多电影，但票房最高的是《刺杀小说家》，最终票房为10亿。
由此可见，从流量诞生以来到现在，他们从来没有扛起过票房，仅有的以领衔主演拿下流量电影最高票房的是已经过气的韩庚的《前任3》。
这种虚假泡沫是怎么造成的？举一例子说明。
《战狼2》上映之时，有一部改编自大IP的流量电影同时上映。
电影中男主的粉丝创造了一个令人发指的做法——锁场，他们一个影厅买一张票，强迫影院为偶像的电影排片。
后来，他们连买的一张票都退了，直接损害了影院的利益，随后他们的恶劣行径被曝光。
最后那部数字加起来等于十六的电影票房仅有5.3亿，而《战狼2》则凭借56.7亿的票房拿下华语影史票房冠军的宝座。
他们和他们的偶像，以及那部电影被群嘲，原因是什么，还不是因为他们想又当又立，还不是因为她们穷。
网上骂着蝈腩，现实中大都是普信女，长得可能还不如杨笠，自然也没有杨笠有钱，剩下的那群有钱人是极少数，她们根本撑不起数以亿计的票房。
要不然也不会有那么多粉丝不吃不喝，花父母的钱，为偶像打投，吃不起茶叶蛋的新闻了。
她们只会网上做数据，因为那样不花钱；他们只想花小钱办大事，因为这样最有性价比。
这也是流量偶像主演的电视剧播放量屡屡破亿，破纪录，而电影票房却起不来的本质。
这样的装大爷不成反被虐的操行，杨Y粉丝、蔡X坤粉丝最有发言权，毕竟吴京和周杰伦让他们现了原形。
